Mattia Marotta，更广为人知的名字是 Nihil Young，从艺术家的角度进行混音，同时也花费了大量时间完成唱片。在这次采访中，他回到了已经混音和掌握的曲目，然后几乎完全使用 IK Multimedia 的 T-RackS 6从头开始重建混音。我们的目标不是纠正问题，更重要的是看看该套件能在已经完成的记录上走多远。
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这个过程为他提供了一种在实际生产环境中评估 T-RackS 6 的直接方法。 Bass ONE 成为低端和混音总线处理的核心部分，增加了他在混音级别一直在寻找的饱和度和控制力。
这 Joe Chiccarelli Vocal Strip 作为他的声乐链的一部分以及对选定人声部分的创造性效果变得非常有用，而磁带模拟则在总线、乐器和人声中找到了一席之地。这些工具后来被纳入他当前的工作流程中，包括“NGL”和来自他即将于 8 月 14 日在 Zerothird 上发行的 Compass LP的多首曲目，并且也将推出黑胶唱片。
在下面的对话中，Nihil Young 详细介绍了 T-RackS 6 如何帮助他在不改变原始版本的情况下改进低频、人声、动态、峰值控制和最终响度。
他还解释了像 Bass ONE、Channel Strip X、Stealth Limiter、LO-FI Punch、Triad Chorus 和 Classic Clipper 这样的处理器如何以与合成波图标 The Midnight 相同的方式工作，以及磁带模拟如何适应围绕清晰度、翻译和音乐而构建的现代混音和母带工作流程运动.
Nihil Young访谈
当你决定重新审视这首曲目时，你的主要目标是什么？您是否想通过从头开始重建整个混音来测试 T-RackS 6 套件？
正是如此。
之前的混音已经完成，有处理和母带处理，我喜欢它。
但是，我想挑战自己。我决定重新打开曲目并从头开始重建整个混音，几乎完全使用 T-RackS 6 套件中的插件，而不是我之前使用过的工具。
这不是为了修复错误。我的目的是看看我能用这套套件将音质提升到什么程度。我想知道与以前的版本相比，我是否可以实现更干净、更紧凑、更适合翻译的混音，同时保留原始曲目的灵魂和特征。
最后，新混音感觉更完整，并且增加了一层模拟特征。
是否有一个 T-RackS 6 处理器，可以让您在插入曲目时立即以一种新的方式听到它？
是的，多个处理器立刻引起了我的注意。
首先，Bass ONE。当我插入它时，低音端变得紧凑且受控。从那时起，它就成为我的混音总线的常规补充，因为它为我提供了我在混音级别所寻求的饱和度。你可以在我的曲目“NGL”和我即将发行的专辑 Compass LP中的多首曲目中听到它的效果，该专辑将于8月14日在Zerothird上发行，并且还将推出黑胶唱片。
Joe Chiccarelli Vocal Strip也立即变得有用。我用它作为我的声乐链的补充，有时作为选定人声的独立创意效果。同时在人声总线上，它增加了特征、清晰度和临场感，但听起来没有过度处理。
LO-FI Punch 在我想要额外的砂砾和纹理时在合成器和其他选定元素上效果很好。我也非常喜欢 Triad Chorus 因为它提供了宽度和运动而不会走得太远。
磁带模拟给了我我正在寻找的模拟音调，我一直在总线、特定乐器和人声上使用它们。
如何使用 T-RackS 插件来增加冲击力和力量而不会使运动变平赋予原始混音个性？
关键是分层工作并避免过度使用任何单个插件。
我使用 通道条X 及其瞬态整形器来增加冲击力而不挤压信号。放置在限制器之前的经典 Clipper 有助于以音乐方式控制峰值，为 Stealth Limiter 透明地工作留出空间。
为了保持运动和节奏，我严重依赖经典仿真，包括 Black 76、White 2A 和 Distressor 风格的工具，并仔细调整起音、释放和低比率。
磁带模拟可以帮助将所有内容整合在一起，而不会使曲目变平。
新混音是否会在某些时刻稍微改变曲目的情感感觉？例如，具有更紧的低频、更干净的高频或更强的控制感？
是的，尤其是在合唱和桥段中。
更紧的低频使凹槽感觉更加物理和引人入胜。人声总线与 Joe Chiccarelli 人声带并行，使人声更加清晰、更有特色，为表演增添了更多情感。
清理高频并添加一点空气有助于旋律呼吸并清晰地融入混音中。合成器上的 LO-FI Punch 带来了当前的纹理，在不改变原始身份的情况下稍微改变了情感色彩。
最后，新的混音感觉更完整，并增加了一层模拟特征。
在当前的制作中，现代混音对您意味着什么？为什么 T-RackS 套件仍然是实现这一目标的有用工具？
对我来说，现代混音意味着跨播放系统的出色翻译、竞争影响、清晰度和深度，而不牺牲凹槽或运动。
T-RackS 6 对我帮助很大，因为它结合了模拟式处理器和有效的现代工具。经典的仿真给我留下了特别深刻的印象，包括 LA-2A、1176 和 Distressor 风格的处理，以及磁带仿真、Joe Chiccarelli Vocal Strip 用于人声、LO-FI Punch 用于添加创意特征以及 Triad Chorus 用于宽度和运动。
我也非常喜欢 Stealth Limiter 在与 Classic Clipper 一起使用时如何让您推高 LUFS，同时保持混音干净、有力和流畅。受控.
我也测试了Auto-Master，发现它非常准确。它快速、智能，并且提供了一个坚实的起点，但又不过分。一切听起来都很有凝聚力和音乐感。最后，我可以专注于音乐，而不是在太多不同的插件中挣扎。
结束与 Nihil Young 的聊天
Nihil Young 的 T-RackS 6 重建的最大教训很简单：当过程集中时，完成的混音仍然可以改进。
Mattia 并没有为了本身而追求额外的处理。他正在测试单个套件是否可以帮助他改善低端控制、人声临场感、音调特征、峰值管理和最终响度，同时保留曲目的特性。
这就是 IK Multimedia 的 T-RackS 插件对制作人有意义的地方。 Bass ONE 为他提供了低端饱和度和混音总线级别的控制力。 Joe Chiccarelli Vocal Strip 为他提供了一种直接塑造声音的方法。磁带仿真在总线、乐器和人声中添加模拟音调。 Classic Clipper 和 Stealth Limiter 帮助他在不失去清晰度的情况下提升水平。对于希望混音在不重建整个工作流程的情况下完成的制作人来说，T-RackS 6 提供了一套实用的工具来解决音轨末尾出现的问题。
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